Graffities No. VI

 

"Es gibt sie als kunstvoll verschnörkelte Buchstabenreihe, als sogenanntes "style-writing". Man kratzt sie in die Scheiben der U8 zwischen Hermannstraße und Berlin-Wittenau und der S1 zwischen Wedel und Poppenbüttel und nennt das so entstandene Kunstwerk - übrigens eine Kulturtechnik, die sich aus der italienischen Renaissance herleitet - "scratching". Oder man sprüht den Namen seiner Gang in ungelenker Kinderschrift an Hauswände und Autobahnunterführungen. Es gibt wahrscheinlich so viele verschiedene Arten dieser Kunstform, wie es Hausbesitzer gibt, die sich über die Verunzierung ihres Eigentums ärgern: das gemeine "graffito", in der Mehrzahl "graffiti" genannt. Über die "Graffities" von Raimund Philippi muss sich kein Hausbesitzer ärgern. Im Gegenteil. In drei kammermusikalischen Kompositionen breitet der 1963 in Geldern geborene Philippi ein Tableau neuer Spieltechniken aus, die von Geräuschmusik und und theatralisch anmutenden "Musikgebärden" bis zu lateinamerikanischen Rhythmen reichen, deren nicht ganz ironiefreier Einsatz an Kagel erinnert. Mit echten "graffiti" haben sie nicht zuletzt den rotzigen Tonfall gemein, der vor allem in den bläserlastigen Stücken "B9" für Fagott, Horn, Posaune und Kontrabass und "Graffities No. VI" für zwei Trompeten nicht zu überhören ist. Deshalb gehören sie auch am besten in die Hände junger Musiker unter zwanzig."

ensemble. Magazin für Kammermusik, 6-2010 (Dezember/Januar)