Daniel Lieder

„Exzentrischer Neobarock vorwiegend dissonanter Klänge, wobei einerseits folkloristisches Melos, andererseits langsame Konzertsätze des Barocks durch absichtliche Lesefehler und nonchalante Vertauschungen zitierten Tonmaterials – wiewohl immer gut erkennbar – stark verfremdet werden. Symmetrischer Formbau aus fünf attacca zu spielenden Teilen. Die Rahmensätze (einer lebhaft, einer gemächlich) fordern vom Pianisten nur Kamelglocken-Wirbel. Der Pensoso-Mittelsatz v.a. im 6/4 Takt steht in es-Moll. Dazwischen kraus bearbeitete Bach-Bearbeitungen zweier Sätze. Angesichts babylonischen Sprachwirrwarrs heutiger Musik nimmt Finnissy nach kompositorisch komplexen Anfängen immer wieder Zuflucht zur Musikgeschichte, ohne dabei die Distanzen zu verschleiern. Kalkulierte Unschärfen solchen Rückblicks sorgen für überaus eigenständige Musik.“

Michael Zwenzner, neue musikzeitung, Dezember 2019/Januar 2020

Abdruck mit freundlicher Genehmigung

„Denken Sie an das Beispiel des New-Complexity-Komponisten Michael Finnissy, bei dem ich auch einen Meisterkurs besucht habe. Seine Musik ist voller Energie. Die Noten sehen so komplex aus, so detailliert. Auf den ersten Blick wirkt es unspielbar, geradezu unsingbar. Aber wenn man etwa hört, wie Finnissy seine eigenen Kompositionen spielt, zum Beispiel die „English Country Tunes“ für Klavier, dann spürt man die Wucht der Leidenschaft. Ich bewundere diesen großen Komponisten, er ist sehr emotional in seiner Musik und das ist so wunderbar.“

Der Komponist Eriks Ešenvalds im Gespräch mit Burkhard Schäfer, neue musikzeitung, Juli/August 2020

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